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¿Cómo empezó su pasión por la novela negra?

Empezó en los años finales de la carrera en la universidad, de lleno en Raymond Chandler y Dashiell Hammett, los dos grandes referentes del género. Más tarde, mientras estudiaba literatura medieval en Madrid (España), inicié una especie de inmersión en Patricia Highsmith, Osvaldo Soriano, Donald Westlake, Chester Himes y David Goodis, uno de los grandes desconocidos en esta historia de la novela negra. Después, durante los noventa, tuve otra prolongada inmersión en las llamadas “novelas duras” de Georges Simenon, con más de cincuenta publicadas por la editorial Tusquets. Hubo, claro, otras lecturas tangenciales, como Boris Vian, Vásquez Montalbán, y clásicas como G.K. Chesterton. En los últimos años, la obra de autores como Henning Mankell, Andrea Camilleri, Natsuo Kirino, Ferdinand von Schirach, Leonardo Padura y, sobre todo, Benjamin Black, le han dado un impulso a esta pasión.

Por su talante psicológico, ¿es necesario dedicar mucho más tiempo a la elaboración de los personajes en la novela negra?

En realidad, la construcción de un personaje, de un individuo identificable en el mundo y, por lo tanto, único, es una tarea que va más allá de los esquemas de cualquier género. Para mí, se trata de uno de los retos más enigmáticos a la hora de reflexionar sobre la experiencia de la escritura.

¿Y en el caso del “Encuentro en Lieja”?

Con la decisión de tomar el punto de vista de un presunto criminal (decisión que responde a una de las características básicas y más simples del género), el proyecto también estuvo en saber cómo responder a las motivaciones íntimas, desconocidas, que hay detrás de cualquier acto, fatal o no. Sin duda, una elaboración cuidadosa de la presunta profundidad psicológica de cualquier protagonista de novela, policíaca o no, es la clave para llegar a un universo verosímil, convincente para cualquier lector.

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